对于一（yī）部人物纪录片拍摄从纵向来说（shuō），是截（jié）取主人公生（shēng）活长河中的一段（duàn）或（huò）者几段，它没有头（tóu）也没（méi）有尾，观众（zhòng）可通过各（gè）自的（de）联想去主动（dòng）探求生活的来源（yuán）和去向，从中领（lǐng）悟人生的意义和真谛（dì）；横向来（lái）说，就是主人公（gōng）生活长河（hé）中的（de）这一段或几段（duàn）生活（huó）非现场实录，只是断续的、不连续的（de），选（xuǎn）择几个情节或场面加以表现，只有通（tōng）过编（biān）辑、解说、音乐、音响、特技等（děng）有机地结合在一起，也就是要对整个（gè）片子进行组（zǔ）织结构，才能形成一部完（wán）整的人物纪录片。

新（xīn）疆乐投网页版和巴郎影业小编认为，一个好的纪录片特（tè）别是人物纪录片，结构是最重（chóng）要的。有（yǒu）了好的（de）策划、好的立（lì）意（yì），没（méi）有好的摄（shè）像（xiàng）师也不行（háng），因（yīn）为它转化不（bú）成表（biǎo）现主题立意的画面；但有了好的（de）主题和立意，有了好的画面（miàn），没有一（yī）个好的结构形式也不行，形成不（bú）了（le）一（yī）个好的纪录片（piàn），就像建（jiàn）房子一样，有了砖（zhuān）、有了瓦、有了（le）钢筋水（shuǐ）泥，还不能成为（wéi）一座房子，必须经（jīng）过周密（mì）的设计，反复考虑建（jiàn）筑物的内（nèi）部结构，整（zhěng）体布局，通（tōng）过施（shī）工，才能（néng）把房子建成。

如果（guǒ）把人物纪录片拍摄的（de）主题（tí）比作人的“灵魂”，把素材比作人的“血肉”，那么结构（gòu）恰似人的骨架，没有坚（jiān）实健壮、完整匀称（chēng）的骨架（jià），“血肉（ròu）”则无所依附，“灵魂”则无（wú）所寄托，由此可（kě）见一部人（rén）物纪录片（piàn）结构的重要性。

一（yī）部人物（wù）纪录片的结构应该有两个（gè）层次，一是整体结构，就是对一部（bù）纪录片整体布局的（de）把握，纪录（lù）片怎么开头，中间（jiān）安排哪些内容，这些内容先讲什（shí）么、后（hòu）讲什么（me），按照什么顺序安排，怎样结（jié）尾，音乐怎么烘托（tuō）气氛等；二是段（duàn）落结构，顾名思义就是一部纪录片每一个段落的结构，每一个段落中，画面怎样剪辑（jí），先编哪个镜（jìng）头后编哪（nǎ）个（gè）镜头（tóu），怎样才能使画面流畅，怎样编辑（jí）画面表现所要表达的主题等（děng）。

在人物纪（jì）录片拍摄时，内容（róng）本身没有结（jié）构，但它有内在（zài）的联系（xì）和逻辑，创作者（zhě）根据内容的（de）内在（zài）联系和逻（luó）辑创作出（chū）纪录片的结构形态，这个结构是创作者创作（zuò）出来的，所以（yǐ）创作结构的（de）过程，就（jiù）是创作者在（zài）脑（nǎo）子里思维的过程（chéng）。

在一部人物纪录片（piàn）拍摄时，画（huà）面素材拍回来了，文（wén）字材料带回来了，坐在（zài）编辑（jí）机前开始编片子的时候至少要看（kàn）两遍（biàn）素材，看（kàn）看开（kāi）始设（shè）计的（de）框架（jià）结构需不需要修改（gǎi），新的结构确定后，就（jiù）要动手（shǒu）剪辑了，这个时候，首先想到的（de）应是场面结构和段（duàn）落结（jié）构（gòu）。

总之（zhī），根（gēn）据内容有时候可按一种方（fāng）法（fǎ）安（ān）排人物纪录片的（de）层次结构（gòu），有时候非得综合利（lì）用才（cái）能（néng）把人物纪录片做得更好。全（quán）域影视传媒汇聚一（yī）线广电知（zhī）名（míng）导演团队，对人（rén）物纪录片创作拥有丰富的经验，致力拍摄最有价值的（de）人物（wù）纪录（lù）片。

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